2016年3月30日星期三
撲克魔術技巧之重疊法詳解
重疊法是把左手拿的一揮牌，從上面數第二張牌並揭開，而使魔術師表演觀眾看著好像是最上面的那張牌似的。下面分享撲克魔術技巧之重疊法。
這是在魔術表演中。經常使用的一種技巧，應該好好地領會。
這種技巧的手法是多種多樣的。下面介紹的是，簡而易行的手法。
首先，在左手上放一裸牌，用右手食指扭住牌的背面，用拇指肚頂在牌的靠近眼前處，弄彎上面數的兩張牌，並把它們錯向前方。這時如圖①那樣，把中指和無名指放在牌上。
然後，如圖②那樣，把兩張牌，像一張牌似的翻過來，不過，翻過來的兩張牌不能參差不齊，要用右手緊緊捏著右下角，再輕巧地翻過去，這樣牌就會回到原來的位置。
左手放一抓牌，用右手拇指肚把兩張牌弄彎，再把這兩張牌錯向前方。不過，兩張牌不能參差不齊或錯開，要緊緊地捏著右下角。
①要練習在任何情況下。兩張牌都不能錯開。一定要讓觀眾看著像是一張牌似的。如果能做到這一點，你就能表演出驚人的魔術。
②翻過來的兩張牌，不能參差不齊，一定要緊緊地拿若右下角。
③再像一張牌似的。輕輕地翻過去。
魔術的表演形式有哪些？
魔術作為世界上非常受歡迎的一項表演，充滿了魔樂團表演幻，下面精品學習網就給大家總結了關於魔術表演形式。
近景
近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
沿桌表演
(RunTable或稱Table Hopper)
通常於餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
街頭
由於興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。
酒吧
用一些中、小型道具配合演出，適合於酒吧、夜總會、生日會魔術表演或周年晚會。互動性小丑魔術高，常常表演者逗的台下笑成一團。
舞台
需要配合大型魔術道具、婚禮表演舞蹈、舞台燈光、音響演出，(如有需要，舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
魔術是如何在中國發展的？
中國很早的時候就有了魔術。據記載，周代成王婚禮表演時，就有人能吞雲噴火，變龍虎獅像之形，這就是魔術。漢代武帝元封三年，表演百戲，有人表演吞刀、吐火等魔術。方士少翁在牛肚中藏錦囊，欒大利魔術表演用磁石讓棋子自相撞擊，都是魔術。三國時候的左慈戲弄曹操，在宴會上要來銅盆、漁竿垂釣，從銅盆中釣出兩條大鱸魚。曹操想殺他，他忽然隱身不見了。
大家看魔術卻不了解魔術，尤其是中國看魔術的風氣未像國外興盛，對魔術的態度也不太友好，每當各小丑魔術大晚會表演完魔術之後網上就會出現鋪天蓋地地魔術揭秘，這是對藝術的不尊重。
劉謙：說魔術要揭秘才會進步的人，應該不是魔術師，如果是職業魔術師是不會說這種話的。所以我想跟這些朋友們說：“親愛的朋友們，謝謝您為了要讓魔術更進步，而辛苦地做這些揭秘的行為，讓我代表全世界的魔術樂團表演師們向您致上最高敬意。不過說真的，要讓魔術進步，是魔術師自己的工作，其實不需要您多費心。謝謝。”
在這裡希望能慢慢的提升人們欣賞及學習魔術的風氣。
魔術是一種綜合的舞台藝術，魔術的完美呈現是魔術師准確操縱現場以及掌控人們心理的結果。魔術師常常利用轉移注意力、燈光效果以及人們的錯覺等原理來制作舞台效果，從而為觀眾呈現一台台精妙絕倫的魔術表演。
魔術依靠靈活運用光、聲、電等物理和化學的多種科學原理，用奇特的藝術構思，造成種種離奇巧妙的表演形像。魔術早在2000多年前甚至更早就已出現在中國漢代的“百戲”中，至唐宋年間，魔術作為一種表演技藝尤為發達魔術師表演。同時也開始流傳並影響了世界各地的魔術發展。
近百年來，隨著國外魔術大量地傳入中國，中外藝人交流日益增多，中國魔術出現了南北兩大流派。南派是南方的魔術藝人側重於吸取西歐的魔術表演手法，其表演講究道具造型的宏偉壯麗，表演優美灑脫，一般不說話；北派是北方藝人更多地借鑒了亞洲的魔術技藝，多重於手上技巧，除表演細膩外，還注重“使口”(說功)，這成為北派魔術的一個重要特點。隨著南北派交流日益增多，相互取長補短，現南北兩派之分已不甚分明。
魔術展示了它特殊和獨到的藝術趣味，能夠激發人的想像力，啟迪人的智慧，增長科學知識，豐富娛樂生活。
關於魔術的知識有哪些
魔術作為世界是最受歡迎的表演之一，吸引著人們的小丑魔術眼球，本文就給大家總結了關於魔術簡介的知識。
魔術是一種違反客觀規律的表演。它能夠產生特殊幻影的。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實在的動作掩蓋起來，使觀眾感覺到物體忽有忽無，變化不測魔術表演雜技的一種。另一種則是表演者完完全全的不用敏捷的手法和特殊裝婚禮表演置而是運用大量的科學、心理學、數學等知識完成的心靈魔術又稱讀心術，用極敏樂團表演捷、使人不易覺察的手法或用特殊的裝置將變化的真相掩蓋住，而使觀眾不會感到奇幻莫測。就廣義的來說：凡是呈現於視覺上可思議的事，都可稱魔術師表演之為魔術。而表演者下工夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的表演效果，就是表演魔術。
魔術中的業界術語有哪些？
任何一個專業都會有相應的業界術語，魔術也有自魔術表演己獨有的一套術語，本文就給大家總結了關於魔術業界術語。
ACT 劇目
一名演者的完整「程序」；「劇目」通常意指一段不到30分鐘的表演，往往是作為一段更長的「秀」(SHOW)的部分。
「劇目」也意指在「晚場全秀」(FULL-EVENING SHOW)中的一段特定「程序」〈例如「精靈小屋」(SPIRIT CABINET)「劇目」或「空中飄浮」(LEVITATION)「劇目」〉。
用具
被觀眾所見之任何對像，該對像已經特別加工來導致一出魔術的「效果」。本術語並非視對像之大小而定；一件「變鈔銅管」(BIL小丑魔術L TUBE) 和一項「獅子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀眾婚禮表演的認知來歸類的；雖然一個火柴盒可能不像是魔術師的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，則其將被視為「用具」。
EFFECT
「效果」就魔術的用語而言是指一出「把戲」(TRICK)或「幻術」(ILLUSION)；同樣也是從觀眾所見來簡述所發生的事。在魔術文獻裡的敘述和說明書中最常將之劃分為兩個部分；如「效果」是由觀眾所見-而「方法」(METHOD)是用於帶出「效果」的步驟。
FAKE 擬具
一件用之來導致一出魔術「效果」的裝置，觀眾能看見該裝置但是並沒有察覺其存在；例如「拇指套」(THUMB TIP)和「鏡杯」(MIRROR GLASS)中的鏡子。
晚場全秀
用此術語來表示一整場全部的舞台秀，通常其持續時間不少於二小時，在劇場內演出。大多數廿世紀早期知名的魔術師-「凱拉」(KELLAR)，「薩斯頓」(THURSTON)，「布萊克史東」(BLACKSTO樂團表演NE)，和其它人等-主要是演出這一類型的秀。
GIMMICK 隱
一件決不會被觀眾所見著的裝置，其使一出「效果」的完成成為可能的。例如一件「線卷」(REEL)是一項「隱具」。
又，更廣泛的就演藝界內來說，藉由一項個人的特質或獨特的外觀使一位演者能被識別〈例如，「泰利沙瓦拉」(Telly Savalas)剃光的光頭〉，或一項娛樂產品的外觀使該產品成為獨特的及或許更吸引人的。
本術語源自更早期的gimcrack 這個字。
參見「擬具」(FAKE)。
譯注﹕「泰利沙瓦拉」生於192魔術師表演4。01。21，卒於1994。01。22；美國著名的光頭反派影星，曾於多部影片中擔任主角。
2016年3月21日星期一
魔術界術語介紹
才藝是人類幸福和精神生活開展的源泉，豐富的才藝會讓你的生魔術師表演活更加快樂。為大家整理了魔術界術語，一起去學習吧！
紙牌篇：
card 牌 poker 撲克 spade 黑桃 heart 紅心 diamond 方塊 club 梅花 card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌疊 top 牌頂 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 開扇 spread 攤牌 cut 切牌 one hand cut 單手切牌 false cut 假切 shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鴿尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌 double lifts 雙翻 secret addition secret load force 迫牌 riffle 撥牌 riffle force 撥牌迫牌 Under the Spread Force 攤牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假數牌 Elmsley count艾爾姆支雷數牌法 Jordon count 喬登數牌 Hamman Count 哈門數牌 reverse top change 換頂牌 pass 移牌 classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 簡單移牌 center pass 中央移牌 half pass 偷翻牌 Turnover 翻牌 false deal 假發牌 second deal 發第二張 bottom deal 發底牌 center deal 發中間牌 palm 掌中藏牌 top palm 藏頂牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop 賭徒扣牌 side steal 側邊偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌 Spread Control 攤牌控牌 convincing control pass 控制移牌 in jog 挪移 break 布雷克 Spectator's Peek 偷看牌 crimp 偷拗牌 switch 偷換牌 glide滑行技法 color change 變牌 To show a card/ Display a card 展示牌 twisting card 轉牌 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card觀眾選的牌 double backer 雙背牌 硬幣篇： coin銅版 half dollar 美金五角 english penny 英磅一分 palm up 手心向上 palm down 手心向下 coin roll 轉銅版 shattle pass Han Ping Chien Move韓秉謙移動 click pass palm 手心 classic palm 古典隱藏法 thumb palm 姆指縫隱藏法 finger palm 指間隱藏法 Darwin palm 達爾文藏幣 finger tip 指尖藏幣 Tenkai palm 天海隱藏法 sleeving 入袖 lapping 落膝 shell 錢殼 一般術語： audience 觀眾 spectator 觀眾 performer 表演者 entertainer 表演者 volunteer 自願者 magician 魔術師 clown 小醜 misdirection 錯誤引導 routine 程序 timing 時間的控制 acting 演技 clic 魔術發生的時機 flourish 花式 illusion 幻覺 trick 把戲 setting 表演前的准備 method 方法 sleight 手法 steal 偷 道具篇： prop 道具 magic wand 魔術棒 ball 球 dove 鴿子 zombie 死靈 silk 絲巾 rubber band 橡皮筋 cigarette 香煙 topit 暗袋 wax 魔術腊 carpet 桌墊 thumbtip 拇指套 手指： thumb 大姆指 index finger 食指 middle finger 中指 ring finger 無名指 pinky 小指 nail 指甲
效果術語： effect 效果 production 出現 physical anomaly 反自然 vanish 消失 spectator failure 使觀眾失敗 transportation 移位 control 控物力 transformation 變形 identification 辨認 penetration 穿越 thought reading 讀心術 restoration 還原 animation 自動 prediction 預言 anti-gravity 反地心引力 extra-sensory perception 第六感 sympathetic reaction 使共鳴 skill 特技 invulnerability 不能傷害術
魔術的表演形式有哪些？
魔術作為世界上非常受歡迎的一項表演樂團表演，充滿了魔幻，下面精品學習網就給大家總結了關於魔術表魔術表演演形式。
近景
近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
沿桌表演
(RunTable或稱Table Hopper)
通常於餐館表演，表演者沿著一桌一小丑魔術桌進行表演。
街頭
由於興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為婚禮表演舞台進行與觀眾各種互動的表演。
酒吧
用一些中、小型道具配合演出，適合於酒吧、夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。
舞台
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，(如有需要，舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
魔術裡都運用到哪些心理學知識？
一、跟著魔術師做，當你覺得別扭的時候，就是值得魔術表演注意的地方。
很小的時候就對魔術很感興趣的。對魔術有很多不同程度的理解。至於為什麼要跟著魔術師做呢，小丑魔術因為每一個魔術都有它的“風險點”，魔術要試圖掩蓋這婚禮表演種“風險點”就要引開你的注意力，比如忽然給你來個小段子、或者故意掉個東西發生點什麼小意外（這些意外都是預料中的）、還有就是明明大家拿東西喜歡這樣拿，偏偏魔術師拿東西的手法很別扭。。。。。
這些小細節是稍縱即逝的，在觀察上是很難察覺到不對。但是如果你一步一步跟著他做，他說什麼你就說什麼，他掉東西你就掉。你就會發現很多別扭的地方：“干嘛在這個時候說段子？”“這樣拿東西根本就不會掉呀”“這個拿東西的手勢好奇怪呀”。然而這些別扭的地方往往就是魔術最值得揣測的地方，你一琢磨，謎底就出來了。
二、所有的大奇跡，都是由小奇跡組成的
這麼說。魔術師的突破有一部分在把不同的魔術組合起來。比如說我學會了懸浮的魔術和瞬間燃燒的魔術，我就可以想辦法變出一個“物體一邊懸浮上升一邊燃燒殆盡”的魔術；比如我又學會了復原的魔術，我就再組合一下變成一個"物體一邊懸浮上升一邊燃燒殆盡然後從帽子裡拿出一個原來一模一樣的東西"。。。。以此類推，當很多基礎魔術組合起來後，魔術師表演的時候你很難得知這個魔術的謎底，因為你就算揣測出了其中一個細節也無法參透整個魔術的奧秘。
三、如果魔術師一開始就告訴你這個魔術將會樂團表演發生什麼，請不要100%相信
舉個列子，我有一個紙牌魔術。先讓你抽一張牌放進去洗亂然後告訴你我變的就是找出這張魔術師表演牌。這個時候到了最後我選出錯誤的牌問他是不是這張，他就會很開心說你找錯了。然後我告訴他你先拿著這張牌，我再找找。然後一張張的翻給他看到了最後找不到他選的牌了。
2016年3月9日星期三
魔術心得：什麼是好的紙牌魔術？
序曲。從紙牌開始，從魔術結束
在魔術師表演Derren Brown的一些書裡，我找到這樣的一段文字。大概的意思是“我在大學的時候是個紙牌魔術師，一直在一個大廳裡給觀眾表演流程。”那個大廳大概是一個會客廳，有很多小桌子這樣，然後Brown就會在一張桌子表演。
而我們都知道他後來看到一個mentalist的表演從而走上了心靈魔術的道路，最後成為了世界上首屈一指的心靈魔術大師。Derren Brown有出過Devil’s Picture的碟，3個Volume， 全是紙牌魔術，但是其中有很多心靈的成分，包括教授了smoke這個碉堡的流程。(如果你看過smoke的話就會發現，這是現代心靈魔術登峰造極的一個流程。效果是……)
問題來了，為什麼他沒有繼續走紙牌魔術的路?
並不是沒有走其實。在他早期的作品當中，他用了很多紙牌的流程，只是心靈化了而已。同時他的魔術生涯是從紙牌開始的。他曾經說過，差不多這樣的話：“漸漸我發現我想要的東西紙牌已經不能給我了”然後他就跳開了。這很碉堡其實。很多人沒辦法這樣跳開。
我相信，他從紙牌魔術當中發現了“魔術感”，但是為了追求更大的“魔術感”，他選擇了另一條路。靠……好悲壯……
第一樂章。Elmsley count，控制觀眾與展示
在我不懂魔術的時候，我的意思是我不懂魔術手法的時候，我不大喜歡紙牌魔術。我喜歡賭術，什麼假洗發底牌什麼的因為比較刺激好看，而且也跟我無關。但是魔術的話我作為觀眾是有直接參與的，當別人洗牌的時候我就特別鄙視，“靠！你丫假洗了不起啊！鄙視我智商啊！”這樣……
這個還不算，如果有數牌的話，我現在知道是elmsley啦……但是當時的話一定會說“你丫這麼假玩什麼啊”。我相信很多觀眾會這樣，很多魔術師也碰到過這樣的情況。這是奧客嗎?不是。或者說不一定是。Bill Malone說過“作為一個魔術師，你需要分清給你表演加分的奧客，和給你表演減分的奧客。”而加分減分這一點基本取決於魔術師——除非你碰到二貨或者喝醉的人，這時你就要揍他……anyway，我當時也不知道奧客，在電視上看到這樣的表演我會鄙視。因為“數牌很假，與其數牌干嘛不一張張給我看?”
問題在於，在我當一個魔術師之後，我很少考慮這樣的問題。我還會罵人家“你丫我就數怎麼著”……當然沒有。。。不過會有這樣的疑惑，會有怒氣“你為什麼要看！”
顯而易見的原因有兩點。第一，我是魔術師。所以我是勞動者。所以我自己尊重自己的勞動。當我看完教程，練習完，表演的時候，觀眾指手畫腳就會讓我很不爽，因為感覺上對我不尊重。第二，我是差勁的魔術師。我的交代不夠清楚。
我相信大多數不懂魔術的觀眾都知道你手上“1、2、3、4”的時候是數牌是手法，有些人不說是因為他們有教養。但是作為一個魔術師，應該做到一點，不要給觀眾質疑你的機會。
當然平時的表演娛樂為主怎樣都無所謂。但是到了社交場合，甚至比賽或者商演的時候，永遠不要讓觀眾質疑你的表演。一方面你要熟悉你的流程；另一方面你要掌控你的觀眾。Bill Malone在他的碟裡講過一個奧客的故事：
“當時我在做一個流程，我需要palm一張牌。然後有個奧客他丫就盯著我的手看。我palm完了以後就把手‘自然’垂下來了，我可以感受到他的視線盯著我的那個藏牌的手。當時他嘀咕了一句話。我聽到是‘他手裡有張牌’。我本應該忽略它，但是我當時在那個很high的情緒裡我就問‘先生你說什麼?’他大吼‘你丫手裡藏牌啊我擦！’……然後我靈機一動，就使勁抖我的手讓牌掉下來然後說‘我擦怎麼肥事跑到這裡來了?’然後大家都笑了。這時我撿起了牌繼續 palm了繼續流程。”
你可以看到這完全是對觀眾的掌控能力。這不是一個正面的事例，因為Malone沒有做他本應該做的事情——忽略那個奧客。不過他的掌控能力真是一級棒。
所以elmsley也是一樣。我建議去看一下Helder Guimaraes的表演，他是那種水到渠成功力深厚的紙牌魔術師，手法柔和。他的elmsley本身做得比較好，而且在適當的時機有適當的交待。我可以說，Guimaraes讓我重新認識了這個手法也讓我重新想要掌握這個手法。相比之下，不是我說……Malone的數牌手法就有點弱。
Elmsley不應該是一個展示，而是一個確認或者很off beat的東西。如果是ascanio spread的話你可以展示。同理pass和double undercut。你要是說“看好”然後來個pass你丫就是找抽……
魔術是一門科學
話說魔術師是天生的，而不是後天打造的樂團表演。一些人的表現很明顯好過另一些人，因為他們有與眾不同的觀點、不同的特點，他們的人格魅力幫助他們頗多。這 一點在其他行業裡面也適用，比如說藝術，可能有100個藝術家從一個藝術學校畢業，有些人世界聞名，有些人在一個小圈子裡面頗有名氣，而有些人干脆轉入其 他職業，而將藝術作為一項業余愛好。
關於天才，我發現天才就是那些比其他人付出兩倍努力的人，當其他人放棄的時候，他們還在堅持，他們看准目標，不允許任何障礙成為他們的絆腳石。
有個賢人對一個雇員說：“如果你一天工作8個小時魔術表演，不用為任何事情擔心，有一天你會變成老板，但是這個時候你一天要工作18個小時，而且有操不完的心。”
天才將他們的科學工作當作一門藝術，為了形成風格，他們必須將業務基礎牢記於心。一個漫畫家，必須懂得如何利用人的姿勢刻畫形像。知識決定高度。
我希望在你形成自己的風格之前，先通過學習魔術中的科學，以便打好一個堅實的基礎。數學家需要學好數學基礎才能解決問題，作家要學好構詞、語法、短篇，才能清楚流暢地寫出文章。
很 多年前，我是Photoplay這家雜志的藝術編輯，我通過自己在設計排版方面的能力獲得了這個重要的職位，我在這方面的科學知識在賣出的雜志裡面體現得 淋漓盡致。16歲的時候，我在底特律的Charles Strong手下學習排版和設計，Strong是個將排版和設計這門科學當作藝術來對待的一個人，我用了兩年的時間，學習了排版、空間構圖和相關的歷史知 識，以及他們的正確錯誤用法與營銷的力量。
但是，有人經常會嘲笑我。我記得皮若亞的一個廣告塗抹工，他是我朋友的學徒，他經常嘲笑我用數學 方法進行排版作圖，為了獲得更多的樂趣，他干脆在Charles Strong的學校報了名去一探究竟：“我不會讓他們知道我是一個職業畫師，我只是照常過活，跟著用數學方法去排版，到最後，就是我笑他們的時候了！”
他 一天天的學習著這些課程，感受著課程裡的快樂。一個月過去了，他來到了芝加哥，並對當地的一個廣告商說了他學到的東西，這個廣告商並沒有嘲笑他，而是對他 說：“小伙子，你有活兒干了，你的宏偉人生將要開始了，給我工作，我每星期給你100美元，是你現在的兩倍。”他的工作變成了廣告設計，因為Strong 是一個很厲害的廣告設計家，他的科學課程對廣告設計頗有益處。當時，電影正在迅速普及，他們的海報在各家劇院張貼。Ri小丑魔術chard Byrne通過他們在芝加哥和雷蒙德的海報宣傳，迅速走紅。
由於大量的宣傳需求，他的作品馬上受到紐約買家的注意，他在大城市成為了一個著名的廣告設計家。
他現在提起以前嘲笑我和Strong學校的事，只是笑笑罷了，笑他以前有多愚蠢。
我可以教你50個魔術，你對此樂意接收，或許當你學了這些魔術之後，你就以為自己是一位魔術師了，很顯然，你不是！你只是一個變魔術的人。
想像一下，你按照實驗指導去化學實驗室做了50個實驗，你可以笨手笨腳地去做這些實驗，但是你並不知道實驗的原理，你不知道自己是否得到了正確的實驗結論。除非你去修讀相關的課程，要不然，你最終會明白，你什麼也不懂。
如果你的實驗結果並不算悲劇，那麼你是否可以被稱為是一個化學家呢?不是，你並不知道為什麼，並不知道這與哪些化學知識有關，並不知道基本的化學原理。不知道這些，你除了那50個實驗意外就不會做別的實驗，而且即使是那50個，你也做不好。
關 於魔術，具體的魔術就像實驗，是用來幫你明白魔術基本原理的工具，如果你不懂基本原理，即使你會了那麼多魔術，你也不是魔術師。你會去盲目地變魔術，你不 知道自己為什麼要將手保持住特定姿勢，不知道眼鏡為什麼要看特定位置，你可能會去猜測自己做的到底對不對，這時候你的挑戰就來了，你的秘密可能就會暴露， 因為你的表演很業余。
科學，不容許任何不確定，任何結論都要以正確理論為基礎，不是建立在實驗的基礎上，而是基本原理婚禮表演的基礎上。對於魔術，如果你掌握了魔術的基礎，你就抓住了關鍵。你忘記了多少魔術並不重要，如果你記住基本原理，只要一點提醒，馬上就會想起來，這樣，你就可以變無數個魔術。
我教你魔術中的科學的另一個原因，就是希望你除了我教你的那些魔術，還能表演其他魔術，我希望你能夠發明新的方法，新的魔術。如果你真正掌握了魔術中的科學，你可以很輕松地做到這一點。
我 會在後面的課程中一遍遍地教你，以便你能更好地黎傑魔術中的科學。我在每一課中選擇教你的魔術，不光是為了教你魔術，更是教你魔術的原理。每一個魔術都會 闡明一些特定的原理和原則，我希望你能夠多加練習，很好地掌握這些原理和原則。不要只是為了學習具體的魔術而去練習一個魔術，這樣就太業余了！
瓶頸的解決方法
魔術效果本身不神奇。觀眾通常喜歡簡單易懂的效婚禮表演果，最好是非常視覺化的效果，只靠眼睛看就能懂不需要大腦思考的魔術最受歡迎。“讓觀眾想個兩位數，個位數加百位數的和乘以9再除以……”像這種需要大腦思考的流程就很難讓觀眾感到驚奇。有些魔術就是比其他魔術更有效果，觀魔術表演眾反應更強烈。表演那些能讓觀眾興奮的效果。
2。魔術師的表演技巧以及和觀眾的交流。你一定看過不少魔術，有些魔術師小丑魔術板著張老臉，好像誰上輩子欠了他似的，這樣的人表演再棒的魔術也沒人愛看。相反，有些魔術師親切幽默，表演逼真，一個小小的視覺效果就能獲得觀眾的歡呼。如果你的原因在這裡，你就需要去學習表演技巧和溝通技巧。
3。中國觀眾和外國觀眾的區別。發達國家的外國觀眾很容易樂團表演信任別人，並把自己的心情(例如驚訝)表現出來；中國人普遍喜怒不形於色，可能他看你的魔術也感到驚奇，但就是不願表現出來。如果是這個原因造成觀眾沒反應的，那就不是你的問題，是觀眾本身的問題，你什麼都不用去改變，“不改變”有時候也是解決方法！
4。觀眾因為某些原因無法融入到你的節目裡。比如你的觀眾今天剛被老板辭退、考試失利、或者剛和女朋友吵了一架，他顯然不可能安心欣賞你的表演。這種情況下，觀眾沒反應的原因不在你，是觀眾本身的問題。
5。教學視頻裡，那種觀眾反應很強烈的情況，是經過剪輯和篩選的。比如他表演了十次，其中有三四次觀眾反應很不錯，其中有一次觀眾反應極為強烈，視頻裡就播了反應極為強烈的這次，剩下的九次都剪掉了。讓人誤以為每次觀眾都會反應強烈。
你有可能是魔術師表演上述某一個或某幾個原因同時造成的，也可能是有其他的原因。
觀眾和魔術產生共鳴是非常不容易的一件事。首先觀眾本身要沒有生活的包袱，並正好在魔術師表演的時候處於放松狀態，魔術師則要展現自己親切熱情生動的表演，同時魔術本身要對上觀眾的胃口和喜好，天時地利人和全到位了，魔術師才可能看到觀眾臉上那一剎的驚訝表情——正因難得，所以才彌足珍貴。
魔術創作的方向與考慮
大部份魔術師在創作魔術的時候， 最初都是在得到一個靈感， 小丑魔術又或者是在把弄一個意念或者是一個技巧， 先看能做到些什麼， 得出基本原型後再考慮如何把套路完整化。不過， 魔術表演因為思路的習慣取向和對於魔術的鑽研方向方向不一， 最後就會把作品修改成某種類型的魔術。
在正式踏入主題之前， 希望大家要注意一點:
沒有所謂 “最好的方法” 來達成魔術， 只有 “最適合自己和最適合表演環境” 的方法來達成魔術。
理論上， 創作者一般都不會絕對的特別排斥某種處理方法，， 但一個魔術效果往往有無數的方法和途徑可以達成， 然而， 技巧和方法上的選擇則是一個相當主觀性的問題。
每個魔術師的自身情況不一樣， 因此就會自然而然的作出不同的抉擇， 那麼﹐其中最明顯的限制就體現在不同魔術師的手法造詣上。
假設我要做一個表演， 流程的一部份要把牌迭分成紅黑兩色， 現在考慮一下幾種方案的優劣:
A 方案是使用梯形牌。
B 方案是讓觀眾首先把牌迭自行分成紅黑兩色， 然後自己拿回牌迭後， 執行幾個假洗牌和假切牌， 保持牌迭次序不亂。
C 方案是做 Lennart Green 的 Angle Seperation。
在一般的情況下:
A 方案的優點是效果最干淨， 做法也最容易； 缺點是一定要用道具牌
B 方案的優點是雖然所需技巧略多過 A方案， 但是用一副普通牌就可以了；
缺點是這種方式對於觀眾而言的可信度比較低， 因為我拿回牌迭後， 在展示紅黑兩色分開前， 我無法再展示紅黑兩色混合的狀態， 也就是說， 我要犧牲整個效果的可信度， 除此之外， 我還需要有一個恰當的演繹方式把過程合理化。
C 方案的優點是可以用普通的撲克牌， 而且紅黑兩色分開前也可以確實的展示紅黑兩色混合的情況； 缺點是在能夠有效的使用這個技巧前， 我要花上好一段時間練習。
現在考慮以下幾種因素和表演場合:
1) 假設我參與一個電視節目的排攝， 而我只需要表演一個魔術。
2) 假設我的手法一般， 在一個社交場合中朋友們突然遞了一副普通紙牌給我， 要求我表演幾個魔術給大家看。
3) 假設婚禮表演我的手法非常高超， 在一個社交場合中朋友們突然遞了一副普通紙牌給我，要求我表演幾個魔術給大家看。
答案是非常明顯的， 因為表演者自身以及表演環境的變化， 因此相應方法的優劣也會有所分別。
在第一種表演環境當中， 無論我手法高低也好， 我都應該使用道具牌， 因為效果就是唯一的考慮。
第二和第三的表演環境相同， 但表演者本身的限制則造就了不同的取向。
再舉一個對於魔術的做法選擇落差非常明顯的例子: 已經過身的 Tommy Wonder
和以手技聞名的 Shoot Ogawa。
Tommy Wonder 堅持一個信念與哲學: 那些看起來沒做過什麼的而效果自然發生的魔術就是他要表演的魔術。
他不要讓觀眾感覺到他似乎在做， 或者是做過什麼事情。就算是觀眾感覺到， 但實際上不知道他在做什麼也還是不行。因為他的這種堅持， 所以他選擇了使用比較多的道具來替代手法。
這算是完美嗎? 有些人會說是， 有些人會說不是。 原因呢? 考慮到道具管理這一項的話， 那麼有些人就可能會覺得， 如果每表演一個魔術套路就要用一個不同的道具的話， 那還不如不做。
Shoot Ogawa 與 Tommy Wonder 的想法幾乎就快要背道而馳， 他追求的是技巧上的卓越， 不樂團表演是說他不考慮效果， 而是說他會更為著重到底一個效果是不魔術師表演是能用純粹的技巧和手法來完成。魔術師們欣賞 Shoot Ogawa 的地方也是他有如雜技般的高難度技巧。這種環境更進一步地鼓勵了他追求技巧， 為魔術師們表演魔術。
客觀去看的話， 那麼就不能說這兩種思考方式或者是取向的其中一種是比較好的，畢竟每個人的位置不一樣， 而魔術的發展是需要各種不同的思考方式來開拓不同的可能性。
酒吧表演幾個月下來的一些心得
首先 我要先介紹下我那個酒吧 那是一個演藝吧 聲音不會很大魔術表演 客人在舞台的前面一桌一桌的 表演的內容也就是所謂的沿桌表演 舞台表演以唱歌為主 中間會有休息時間 舞台演出直到11點才結束 我表演的內容是近景 也就是所謂的小丑魔術沿桌表演 這裡我有必要提一下開場 很多人也許會認為 一開始表演的時候 一上來就是一些火啦 閃現 吐牌什麼的 但是 因為是中國的關系 所以通常這樣做 有的時候會起到反效果 嚇到客人 原因在於 客人不知道你要干嘛 不認識你 所以 通常我的開場 會先若無其事的站在客人旁邊 過的幾秒以後 直接跟客人講：你們就忍心我在這站這麼久沒有掌聲嗎? 同時從客人身上抓出硬幣或者牌 當然 如果去的是熟悉你的客人 可以按照我之前說的 吐牌 閃現 火光之類的開場 這個開場有個好處 就是可以吸引旁邊幾桌的客人注意到你 首先的開場 必須要做到吸引客人的目光 而且不會嚇到客人 我之前有幾次利用烈火錢包開場 不但沒有達到很好的開場效果 反而嚇到了客人 所以個人覺得 開場要講究以下幾點 1:不會太唐突 2:不會嚇到客人 3:同時可以吸引別人目光 讓客人有興趣看下去 如果開場你做的好 接下來的表演可謂是得心應手 因為客人已經被你吸引了 他會看下去
接下來 就是到了 中間部分 通常我會表演單幣流程 或者一些效果很容易出來的撲克流程 例如陰魂不散 三文治流程 通常這些效果簡單 但是有個前提就是最好不要超婚禮表演過5次 因為觀眾會看膩 我曾經有個朋友 一個陰魂不散表演了10幾遍 到最後 觀眾 就開始喝酒聊天了樂團表演 注意力根本沒有在他身上 完全冷落的他 當然 我不提倡表演的時候用一些火焰找牌 或者諸如此類 前提鋪墊長 但是最後效果只有一個的魔術 因為這些東西我會放在結尾 通常這些魔術的共同點就是前期鋪墊長 最後效果驚人 我之所以不會把這些東西放在中間 是因為 如果你在做前期鋪墊的時候觀眾會覺得不耐煩 心裡會想為什麼這麼就什麼魔術都沒看到 我通常會表演完一些效果直接 流程短 效果好的魔術後再來做這些流程 因為這樣觀眾已經被你之前的表演吸引了 所以你做流程的時候前期鋪墊他們會耐心聽你說下去 當然有些人一樣不會有那個耐心 所以 你要見到見好就收 一般一桌客人 包括開場在3-4個左右 OK了 表演時間我會卡在10分鐘之內 除非遇到非常喜歡看 非常願意配合的觀眾 我會加上1-2個
還有 就是一些表演的結尾 千萬別忘記向觀眾所要掌聲和尖叫 這樣不是為了別的 而是為了吸引別桌客人的注意 這樣別的客人會有好奇心叫你過去表演 這樣你就省略了開場
這裡我要講的另一個心得就是 多利用自己的口袋 還有腰帶 口袋我相信很多人都知道什麼意思 你魔術師表演總不可能去一桌表演 手裡拿著很多東西吧 多利用腰帶(皮帶)的原因是 你可以利用腰帶(皮帶)夾東西 我通常會藏一些硬幣 大幣 一副撲克在腰上 這樣你可以在跟客人說話的時候 很自然的就偷出來做一些閃現的效果
2016年3月1日星期二
魔術界術語介紹
紙牌篇：
card 牌 poker 撲克 spad魔術師表演e 黑桃 heart 紅心 diamond 方塊 club 梅花 card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌疊 top 牌頂 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 開扇 spread 攤牌 cut 切牌 one hand cut 單手切牌 false cut 假切 shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鴿尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌 double lifts 雙翻 secret addition secret load force 迫牌 riffle 撥牌 riffle force 撥牌迫牌 Under the Spread Force 攤牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假數牌 Elmsley count艾爾姆支雷數牌法 Jordon count 喬登數牌 Hamman Count 哈門數牌 reverse top change 換頂牌 pass 移牌 classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 簡單移牌 center pass 中央移牌 half pass 偷翻牌 Turnover 翻牌 false deal 假發牌 second deal 發第二張 bottom deal 發底牌 center deal 發中間牌 palm 掌中藏牌 top palm 藏頂牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop 賭徒扣牌 side steal 側邊偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌 Spread Control 攤牌控牌 convincing control pass 控制移牌 in jog 挪移 break 布雷克 Spectator's Peek 偷看牌 crimp 偷拗牌 switch 偷換牌 glide滑行技法 color change 變牌 To show a card/ Display a card 展示牌 twisting card 轉牌 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card觀眾選的牌 double backer 雙背牌 硬幣篇： coin銅版 half dollar 美金五角 english penny 英磅一分 palm up 手心向上 palm down 手心向下 coin roll 轉銅版 shattle pass Han Ping Chien Move韓秉謙移動 click pass palm 手心 classic palm 古典隱藏法 thumb palm 姆指縫隱藏法 finger palm 指間隱藏法 Darwin palm 達爾文藏幣 finger tip 指尖藏幣 Tenkai palm 天海隱藏法 sleeving 入袖 lapping 落膝 shell 錢殼 一般術語： audience 觀眾 spectator 觀眾 performer 表演者 entertainer 表演者 volunteer 自願者 magician 魔術師 clown 小醜 misdirection 錯誤引導 routine 程序 timing 時間的控制 acting 演技 clic 魔術發生的時機 flourish 花式 illusion 幻覺 trick 把戲 setting 表演前的准備 method 方法 sleight 手法 steal 偷 道具篇： prop 道具 magic wand 魔術棒 ball 球 dove 鴿子 zombie 死靈 silk 絲巾 rubber band 橡皮筋 cigarette 香煙 topit 暗袋 wax 魔術腊 carpet 桌墊 thumbtip 拇指套 手指： thumb 大姆指 index finger 食指 middle finger 中指 ring finger 無名指 pinky 小指 nail 指甲
效果術語： effect 效果 production 出現 physical anomaly 反自然 vanish 消失 spectator failure 使觀眾失敗 transportation 移位 control 控物力 transformation 變形 identification 辨認 penetration 穿越 thought reading 讀心術 restoration 還原 animation 自動 prediction 預言 anti-gravity 反地心引力 extra-sensory perception 第六感 sympathetic reaction 使共鳴 skill 特技 invulnerability 不能傷害術
魔術的表演
魔術演出前——
(一)挑選適合自己的魔術節目(要小丑魔術挑選熟練的，不要常常更換魔術節目)。
(二)如有助手的話，要經常彩排，以便達到最佳的協調和默契。
(三)要經常檢查魔術道具，如機簧之類的裝置，必需經常加添潤滑劑，保持運作正常。
(四)必需提前到達演出的場地，魔術表演在後台整理好魔術道具，略為休息，准備出場。
(五)在出場前作一下深呼吸，充滿信心，帶著微笑踏上舞台。
演出時——
(一)要保持微笑、親切，不要不可一世的樣子。
(二)目光要有目標，不可漫無目婚禮表演的地亂望，最好能‘抓’著一位前排的觀眾作目標，但又要在適當
的時候把目標轉向另一位觀眾。
(三)萬一不慎失手，也不要手足無措，因為觀眾不一定發覺的，可以漫不經心地當作一個戲劇性的
過場，再用另一套魔術補上。
(四)要在適當的時間稍作停頓，讓觀眾‘有時間’鼓掌。
(五)演出完結時要禮貌鞠躬，面向觀眾，慢慢退後，返回後台，不可轉身掉頭便走。
演出後——
(一)把所有魔術道具收抬好，清理自己帶來的物品，樂團表演切忌把自己的廢棄物留在後台。
(二)檢討這次演出優劣之處，(如魔術師表演有可能，可看自己表演時的錄像)以便下次能做得更好
魔術的歷史
古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有魔術表演精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心
理，利用人們所不知道的原理制造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，藉由魔術強化宗
教的儀式，信眾們更加確認他們的信仰。
歷史上最早的魔術紀錄是在埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年發現的
威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷
了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鶉鵬和公牛也進
行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絕了。
古希腊的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地小丑魔術面，祭台上便出現了
火焰。還有應用風管制造的會說話的神像。
而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法(CupsAndBalls)這婚禮表演是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的
壁畫中(TombofBaqtIIIatBeniHassanB。C2500)也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到
西樂團表演元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演放市集中。當時的魔術師被稱為雜耍
者(Joggers)這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂
村民。
到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們
十分相信巫術與超自然現像，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。
只要一個人指證，魔術師就被會面臨審判。釵h魔術師都遭到指控，被指證他們與惡魔術師表演魔結盟。
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